艾丽丝·门罗：当代短篇小说大师 还原加拿大人的自我想象

但是自从宣布她获得今年的诺贝尔文学奖以来，不仅加拿大文学圈表示祝贺，美国文学界也为之欢呼。美国国内近年来一直抱怨不断，因为自从1993年托尼·莫里森被授予诺贝尔文学奖以来，美国人再无缘该奖。但美国文学评论家纷纷庆祝门罗获奖，彷佛她是“美国人的一员”(当然，加拿大人对门罗的国籍没有任何异议)。美国大肆庆祝的原因之一是她的作品在美国非常出名且令人钦佩：在写作课上她的小说经常被拿来当作精雕细琢的范本。也许还有另外一个原因，就是传统的美国人有一个不好的习惯，会把一切有价值的事物天真地视为己有。不过可能最关键的原因是美国和加拿大在文化上的相通性。就像好莱坞在国际电影产业的中心地位吸引加拿大的演员前往洛杉矶一样，美国出版业的中心化也吸引加拿大的作家到纽约来。或者，像门罗，她被《纽约客》杂志吸引：这30多年来，门罗在《纽约客》发表的短篇小说比其他作家都多。近年来，纽约大的出版公司与多伦多的合作越来越多，使得加拿大作家现在很容易在美国出名。玛格丽特·阿特伍德在美国比门罗的名声还大，而加拿大作家迈克尔·翁达杰的小说《英国病人》被拍成好莱坞电影之后，也受到了极大的瞩目。但是上一代那些伟大的加拿大小说家，包括罗伯逊·戴维斯、玛格丽特·劳伦斯和莫迪凯·里奇勒，都不为人所知，连最爱阅读的美国人都很少听说他们的名字。当然，离纽约很近的魁北克有自己奇妙的法文文学，但是却完全被排除在北美的主流之外，它们去到巴黎，然后再到其它的法语地区。

不论好与坏，经济资本与文化资本是不可分的，而诺贝尔奖的文化资本比其它奖项要大得多。希望美国新时代的读者，在读了门罗的作品之后会继续关注加拿大文学传统中的其它杰作。但是如果门罗要作为这样的国家传统文学标杆，会是相当讽刺的结果。她笔下的故事、人物以及汹涌的内在感情与平静的外表——这些都是小镇、乡村微不足道的生活，而非现代跨国资本洪流中的史诗。无论她获得诺贝尔奖在文学史上产生何种影响，每个个体的读者总会为读到她那精致、凝练的杰出短篇之作而感到幸运和欢愉。