艾丽丝·门罗：当代短篇小说大师 还原加拿大人的自我想象

即便是这部小说，也和门罗的其它小说一样，看上去是一种契诃夫会引以为傲的写实派手法，而实际上她不愿意肯定故事的任何一种可能，表明了门罗的作品是实实在在的当代的产物。以一种后现代的姿态，门罗甚至直接和《纽约客》的读者“对话”了。当这位母亲被她丈夫问及是否是她的直觉让她想到去泳池找她的孩子时，叙述者回答说，“我一边愿意欣赏我自己作为母亲的超自然的敏锐;但另一边我想警告他……警告大家……永远也不要依靠这个敏锐。”在美国最富盛名的文化杂志上做出如此冷傲并带着一种黑色幽默的公共安全的宣传，门罗的方式已经成为当代文化景观中自我表演的一部分。

《迈尔斯城，蒙大拿》中的自驾线路——从加拿大开始，到加拿大结束，途中经过美国——也是门罗在北美文化政治中的位置的隐喻。如前所述，门罗从各方面都是带着极强加拿大印记的小说家，她几乎所有的作品都带有可被识别的安大略背景，并且明显的将她和那些伟大的加拿大女性作家——从露西·莫德·蒙哥玛丽到安妮·赫伯特到玛格利特·劳伦斯——作品的主题、题材以及风格紧紧联系起来。当然，门罗已经受到加拿大读者多年的爱慕。这份爱慕一部分来自她的国际名声，另外一大部分来自她故事中的地理亲缘以及阅读的感觉。像她的文笔一样，她本人安静且彬彬有礼。她身上没有太过耀眼的魅力，她也不是雄辩家。但是加拿大人看重安静和礼貌，她似乎体现了国家精神。