欢喜传媒董事会主席董平：影视公司的下半场竞争，需要更好的机制与资源储备

关于欢喜传媒:核心竞争力在资源+资本

EW:在外界眼中，欢喜传媒是家很低调的公司，您觉得欢喜传媒是家怎样的公司? 和别的影视公司有什么不同?

董:虽然欢喜传媒是个两年多的公司，主创和成员都从业几十年，我觉得这是别人看不到的财富。不是一个新公司就一定需要重新从头起步，欢喜标志的是一个新的起点，它的“新”，代表新思想，我觉得这是欢喜和别的公司不同的。

欢喜有十几个中国知名导演。和我们现在正在做的，是凭借我们十几年的经验，要拍出更优秀的、喜闻乐见的，具有商业性质的，又有高艺术水准的(作品)，这个是我们未来发展的主要方向。

这个方向不局限于电影，我们签了很多的导演，包括王家卫也好、陈可辛也好，宁浩、徐铮、顾长卫、张一白等等这些人，都不限于电影的制作， 而且是完全可以拍摄网剧、网络大电影，也都在着手做。我们也宣布了一些电影杀青的信息，是为了告诉外界我们现在走到哪一步，后面正在准备的还有七八部的电影，我觉得这个陆续会跟观众有一个交代，大家有一个期待感，我觉得这个还是挺好的。

《遇见你真好》定档2018年大年初一

EW:现在其实影视行业竞争越来越激烈，您觉得现在欢喜传媒的核心竞争力在哪里?

董:核心的竞争力就是在优质内容，而能确保内容无非就是两个要素： 一个是你有强大的资本，另外一个你有强大的资源。

所谓资源是导演资源、编剧资源和管理资源，如果没有这个，就不是一个能够在市场上面跟别人竞争的公司，竞争的能力就会很差。所以在这两年当中我们储备了太多的导演资源、编剧资源，两年来我们签了很多的中国导演，目前在中国没有一家公司拥有这么多的导演资源。

关于导演合伙人制:借鉴自斯皮尔伯格的梦工厂

EW:欢喜传媒的“导演合伙人制”，是以一种定增的方式让导演成为公司的股东，这种机制设计是如何考虑的?从投入层面来说，这个成本是不是也有点高?

董:相对来说会高一些，但实际上是非常低的。为什么呢?其实这种合作模式不是独创的，比如说美国的梦工厂，斯皮尔伯格等几个专业的人员组成的一个公司，他们在生产定质定量的一些作品。 这种公司的利大于弊。

利，就是每个导演、每个制片人、每个投资人都在围绕着这个公司的盈利、围绕公司的拍摄质量，减少消耗，能起到一个积极作用。我觉得这个模式在中国的其它领域早已经用过了，可是在文化行业基本上还没有用过，没有用过的主要原因是这个市场不够大。

今天这个市场足够大了，所以我们尽量，把这个机制放大，慢慢来放大，通过股权的安排，也通过一些我们将来期权的安排，大家都有归属感，都有干劲、都有理想。 理想包括了两个:一个是社会责任，一个是经济价值。如果没有这两个，我觉得不够完整。

EW:关于如何建立和各种影视生产要素的机制，业内有过很多探索。您觉得“导演合伙人 制”是一种更好的安排吗?

董:这么长时间一直讲让它(合作)更稳定、更简便，更能够调动各方的积极性，不是一头忙、一头冷，这样可能对未来的作品也好、对市场也好，都会有 一个积极的作用。

我倒不太反对高片酬的事情，高片酬取决于片子本身，如果赔一次，下一次他一定不会高片酬，但是高片酬，确实给制片人也好，给投资人带来很大压力。

这是一个市场的行为，我们过多的干涉，没有意义，也很难干涉，没有利润干什么给那么多钱呢，一定是有利可图才会付那么高的酬金。可是“导演合伙人制”是不同的，我们讲的是不需要给那么高的酬金，大家风险共担，共同创造一个好的价值，和调动所有人的积极性，这个方式可能更适合于我们。

我觉得高片酬适合于新的投资人，入行的新手，他们要迅速获得地位和认可。这个市场就是这样，随时都在自动调节。很难干涉，不好干涉的，只是我们管理层应该更科学一些。

EW:欢喜传媒的导演队伍还会扩大吗?

董:我们最近还会要有新的宣布。

我们会不断的扩大我们资源性的组成，使这个公司多样化，不只是能拍文艺片，同时我们要拍高质量的商业片，我觉得不止能拍电影，也能拍网剧，甚至我们还可以有更多的新模式。这些我们的导演，他们都能够理解，也能够接受国际市场已经认可的，比方说 netflix 的模式、HBO 的模式、以及亚马逊现在在尝试的东西。因为这些导演走在行业前列，放眼国际，能够更早更快适应新思潮、新方法和新途径。

大卡司 大导演正涌向网剧

我从业二十多年也深深体会到，稀缺资源的储备对一个公司来说太重要了。因为不能把锅烧开了再满世界去找米，尤其今天，中国人看到文化产业的未来是非常庞大的，人们心理的结构也在发生变化，思维很跳跃，这时候你要没有一个好的机制和好的资源的储备，你在市场上面就很难形成自己的声势，力量可能会被削弱。

关于流媒体入侵电影业： 同步观看将很快到来

EW:视频网站的成熟、付费会员的增长，这会给电影产业带来什么影响?

董:我在这二十年当中尝试做过很多东西，我做过电视台、做过手机电视、 做过报纸、做过杂志，各种媒体都尝试过，而且尝试的都是有成果和建树的，而不是失败的，而且其中的创新对市场是有影响力的。我们不断地在想今天中国的市场是什么样，未来五年到十年中国电影市场，可以放开说，我们中国的电影票房的增长性一定不会太高了，因为到了一定的门槛。

我相信随着互联网的发展，尤其是互联网视频平台的逐渐成熟，那会分掉很多影院的票房。不远的将来，如果实现同步上映，和视频、和影院同步上映，我想这个市场会无比庞大。

EW:这个其实真不远，有一些电影已经接近形成零窗口期?

董:零窗口期这是早晚会到来的。以前我们看的电视剧，先上电视，后上互联网，今天有些同步了，有一些甚至先上互联网，后上电视台，这个模式已经颠倒过来了。

电影为什么不这样，早晚影片也是这样的，都是一个文化作品，只是表现的方式不同，是呈现在哪个地方不同，我觉得这个市场一定会大改革，改革能催生出好的作品。这是有普遍性的。

一个好的作品的观看，受限于时间和空间，比如说要看一个电影，基本需要四个小时的时间。两小时的电影，一小时去、一小时回，基本上四个小时要搭进去。

我对一个好的作品真的想看，但是这个时间我搭不起，如果换一种方式，同时在影院和同时在视频上面都能够看到，让我可以用碎片的时间欣赏一部我喜欢的作品，何乐而不为。我觉得这个时间、这个时代很快就到来。

EW:回过来看，欢喜传媒是最早和顶级电影导演达成网剧合作的公司之一，早在 2016 年决定投资王家卫的网剧，也和陈可辛达成了网剧合作的协议。是不是也跟您对视频网站的思考有关?

董:其实像王家卫这样的导演，他的受众面是很大的，只是有时候他的电影作品很多人觉得更艺术一些，但是他作品的影响力一点不逊于今天高票房的电影，甚至是超过好几个数量级。好的导演其实就是好的 IP，所谓 IP就是有关注度，这个关注度是多元的、复杂的，多层次的。